Пользуясь случаем, я позволю себе сказать пару слов о Джошуа Клейтоне по прозвищу Кит. Ему 26 лет, живёт в Сан-Франциско, собственную музыку выпускает уже четыре года. Поначалу это было индустриальное техно... впрочем, нет, окончив колледж, где он изучал электронную музыку, Джошуа написал несколько пьес для саксофона с компьютером и для виолончели с компьютером, но потом бросил это дело.
Кит Клэйтон всё своё время проводит в подвале собственного дома, где сидит перед экраном компьютера. На жизнь молодой человек зарабатывает, программируя для компании Cycling’74. Эта фирма разрабатывает пользовательскую оболочку MAX/MSP для Макинтошей, специально предназначенную для нужд компьютерной музыки. MAX/MSP позволяет в графическом виде из заранее заготовленных блоков создавать новые объекты, генерирующие и обрабатывающие звук. В системе MAX/MSP работают музыканты с австрийского лейбла Mego, дуэт Autechre, сам Кит Клейтон и, по-видимому, много кто ещё.
К дабу Кит Клэйтон пришёл от техно, впрочем, он записывает самую разную музыку, есть у него треки с гитарой и женским вокалом, а есть и худо-бедно организованный нойз.
Альбом Кита Клейтона, вышедший на лейбле ~scape, называется «Nek Sanalet».
Это выражение в переводе с языка индейцев куна (Cuna) означает «материальный мир». Грампластинка, предшествовавшая компакт-диску, называлась «мир духов». Для индейцев куна мир духов в точности воспроизводит реальный мир. Поразительным образом, индейцы считали европейцев духами, вырезали их в виде тотемических деревянных столбов и идолов, подражали одежде, поведению и даже языку европейцев.
«Для меня, - рассказывал Кит Клейтон, - всё это имело непосредственное отношение к дабу. Даб – это звуки и имитирующие их духи. Для моей музыки характерно сопоставление оригинального звука и его же сильно искажённой копии. Наложение этих двух реальностей и создаёт напряжение».

Я возвращаюсь к разговору с хозяином лейбла ~scape Штефаном Бетке.
Штефан признался, что продукция его лейбла в Германии большого спроса не находит, весь тираж расходится в Великобритании, США и Японии.
Я поинтересовался, насколько велик этот самый «весь тираж». Оказалось, что каждый альбом издаётся в количестве 3500 компакт-дисков и 2000 виниловых грампластинок, то есть всего 5500 звуконосителей.

Когда я поинтересовался, стоит ли за лейблом ~scape концепция, идея или программа, Штефан степенно согласился: «Стоит».
Запланировано шесть релизов. Каждый релиз – это компакт-диск и 12-дюймовая недолгоиграющая грампластинка, которая выходит несколько раньше компакт-диска. У каждого альбома есть свой – так сказать, базовый - цвет – у Кита Клейтона он сине-зелёный. Обложка компакт-диска устроена так: на фоне, выкрашенном в сине-зеленый цвет, расположен белый квадрат, а обложка грампластинки – это как бы негатив: на белом фоне расположен сине-зелёный квадрат. У сборника staedtizism базовый цвет - тёпло-серый, но дизайн – тот же самый.
Я удивился: по-моему, это концепция графического дизайна, но никак не концепция лейбла.
Штефан мне возразил, что концепция лейбла – это то, как лейбл представляет себя окружающему миру, и минималистическое графическое решение носит характер знака, символа, образа. «Что же касается собственно музыки, - говорит Штефан, - то музыка должна быть, первое, выдающейся, второе, минималистичной и, третье, ищущей новые пути. Конечно, для меня важен даб как метод, но ещё важнее экстремальный минимализм, отказ от всего избыточного».
Сборник staedtizism открывается треком проекта gramm, за которым скрывается берлинец Jan Jelinek, это одна из самых интересных вещей сборника.

Я заявил, что сборник staedtizism – вовсе не экстремально минималистичен. Кроме того на нём – масса знакомых техно-имён, к дабу отношения не имеющих

Штефан довольно отрицательно отнёсся к моим робким попыткам определить стилистические рамки лейбла ~scape.
С его точки зрения разговоры о стилях призваны лишь облегчать жизнь журналистам и способствовать продаже звуконосителей, претензии на установление ясности или порядка просто смешны.

осень 2000